對楊亞洲的采訪真可謂一波三折。他太忙了！中午剛參加完電影節開幕式從上海回京，很快下午就直飛大連。這樣連軸轉幾乎就是他的生活常態。不過，最終我還是在亞運村的一套公寓里見到了他，那里是他的影視劇后期制作工作室。房間里簡單地擺放著幾張沙發，茶幾上還有兩個吃剩的盒飯，隔壁不時傳來錄音師修改電影對白的聲音。楊亞洲看上去顯得有些疲倦，但是態度依然親切、熱情，談起他的工作，更是興致勃勃。

　　有高的收視率、能賣出一個好價錢，這個固然很重要，但是，我更關心的是，如何能夠拍出讓人感到溫暖、積極、美好的作品，這是一種責任，也是一種理想。少拍垃圾，盡量多地留下一些有價值的東西。
　　“最近手邊剛剛結束的一部電視劇，是著名作家鐵凝的作品《大浴女》。創作一部好的影視作品，優秀的劇本或原著是非常重要的基礎。如果劇本能夠評80分，那么加上導演的努力，就有可能達到一個令人滿意的結果；相反，如果劇本僅僅只有40分，導演即使再憋足了勁兒，最終也只能勉強及格。”楊亞洲邊說著，邊端起一個大號茶杯，喝下一口濃茶，“任何藝術創作，尤其是影視作品，都是一種水漲船高的狀態。”
作為一個常年都在創作第一線的導演，拍老百姓的生活和故事，始終是楊亞洲作品的主題。他認為，一部真正成功的影視劇作品，首先要真實，“因為你拍的東西，都是老百姓在生活中看得見、摸得著的，他們都是專家。你的電視劇中發生的事情就像他透過窗戶看到鄰居家發生的事情一樣。但同時，電視劇畢竟是一種藝術作品，在有限的篇幅里，它必須要有矛盾沖突，有巧妙的戲劇結構，這是影視劇的重要特點。”將生活中一些常態的東西，自然地戲劇化，而又不失生活的真實，這是對一個優秀導演的最大考驗。
《空鏡子》是楊亞洲的一部傾心力作。其中有一個情節，在原來的劇本中是沒有的。跟兩個女主人公相關的四個男人，他們分別第一次到這姐妹倆家里做客時，都站在客廳的一角看懸掛在墻上的一張老照片，而姑娘的父親無一例外都會走過來，笑瞇瞇地問，“能看出這張幾十年前的集體照里哪個是我嗎？”最終，只有一個男人準確地從集體照中認出了老父親，而他，也是最后和女主人公真正走到一起的人。
聊到這個情節，楊亞洲微笑起來，說：“其實，很多年前我第一次去女朋友家的時候，就是這種狀態，女方家人非常熱情，什么活都不讓插手干，我只能坐著，很局促，就只好端著水杯去翻看一些老照片什么的。我把這種生活的原生態加入到創作中，但同時又賦予其耐人尋味的深意。真實，是所有藝術作品的生命，但僅僅有真實又是不夠的。”
作為導演，想要拍好普通人的生活、小人物的故事，就必須保持一種和他們貼近的心態，真切去感受他們的辛酸、幸福、痛苦和歡樂，這是很重要的一點。因此，通過報紙、電視，包括現實生活，楊亞洲始終都在關注著他們。“說實話，在如今的年代，有多高的收視率、能賣出怎樣的好價錢，這個固然很重要；不過，我更在乎的是，如何能夠拍出讓人感到溫暖、積極和美好的作品。少拍垃圾，盡量多留下一些有價值的東西。這是一種責任，也是一種理想。”
事實證明，恰恰因為楊亞洲有這樣一種激情和原則，他的作品獲得了一次又一次的成功和肯定。“平民導演”的稱呼真實地說明了普通觀眾對他的認可和喜愛。
“前段時間和一個朋友聊天，她開玩笑地告訴我，‘別人都是把名不見經傳的演員通過各種方式包裝成大明星，而你恰恰相反，把大明星都拍成了普通人。”楊亞洲大笑著說，“聽到這個說法，我還挺開心，從某種意義上講正是我想達到的一種效果。關注普通人，給老百姓拍電視，這是我樂意做的事情。”
現在，韓劇正在以越來越強的勢頭席卷整個亞洲影視劇市場。作為同行的楊亞洲對“韓流”現象頗有見解。“韓劇題材本身就值得探討。大家這么喜歡看，一個主要原因是他們的作品拍出了大家所熟悉的，我們民族本身所具備的，但卻也是在逐漸丟失的東西。比如中國傳統的孝道，真摯的親情和愛情，等等。這些其實都是人們情感中最為珍貴的東西，他們緊緊抓住，將其作為精髓體現到了影視作品當中。但是國內很多創作者卻沒有去表現，在很大程度上把它們忽略掉了。”

“每天天不亮就要啟程出發，而收工回來常常已經是深更半夜。因為那里大部分都是盤山的沙石路，路況復雜，在不到兩個月的拍攝過程中，攝制組就發生了二十多起車禍，包括我自己開的吉普車有一次都連車帶人地翻在溝里。”
身材魁梧的楊亞洲年輕時是圈里有名的運動愛好者。他自己坦率地說，“那時候我的身體資本比較豐厚，所以也比較肆意揮霍。（笑）但是，說實話，近幾年身體狀況就有明顯的下降。經常感到處于疲憊狀態，注意力很難集中。”
每次拍完一部戲之后，楊亞洲都會對自己說，這次一定要好好休息和放松一下。但是不行，無一例外的，手邊一項工作剛剛結束，各種各樣新的問題就會蜂擁而至，包括很多新劇本的商討、投資方的合作意向等等。這也許就是俗話說的，人在江湖身不由己。
說到這里，楊亞洲有些無奈地搖搖頭，“因為常年拍戲，在時間上就沒辦法保證規律的運動和體育鍛煉，我只能盡量抽時間去游泳，跑步，打球；同時，讓自己在飲食方面保持一個健康的選擇，比如遠離煙酒、少吃油膩，喝綠茶，保證睡眠，多吃水果蔬菜等等。”
2005年，楊亞洲在氣候、地勢條件都比較惡劣的甘肅境內拍戲。從縣城招待所到實際拍攝的地方開車來回要4個多小時。攝制組每天天不亮就要啟程出發，而收工回來常常已經是深更半夜。因為那里路況復雜，大部分都是盤山的沙石路，所以車輛的剎車很容易出現問題。在不到兩個月的拍攝過程中，攝制組就發生了二十多起車禍，包括楊亞洲自己開的吉普車有一次都連車帶人地翻在溝里。
對此，楊亞洲頗多感慨，“在演藝行業中，所存在的職業安全方面的問題也是非常讓人擔憂的。說一句大實話，現在在中國，只有兩種人常年吃盒飯，一是民工，二就是在外拍戲的攝制組。在沙漠里拍戲，中午吃的盒飯里幾乎全摻著沙子，但是又不能不吃，因為下午還指望著這頓飯干活呢。等到一部戲拍完之后，整個攝制組大家臉上身上的皮膚全都曬得又黑又干。不僅如此，拍攝過程中，演員和工作人員都有可能遭受到很多意外的傷害和危險，因此，一般投資方都會給大家購買人身安全保險。”
人們往往將目光投注在演員、導演的風光和榮耀上，其實他們背后都付出了超出普通人幾倍的艱辛和努力，甚至以健康和生命作為代價。因此，我想用楊亞洲的一句話作為文章的結尾，“從某種意義上說，我有兩條命，一條是自己的生命，一條是藝術生命。要想藝術之路走的長久，首先就要保住自己的身體。這是最基本的道理。”